Parution de "La Nubie et les origines des peuples d’Afrique"

N’Piénikoua Marcus Boni Teiga fait comprendre l’histoire africaine

Paru aux éditions Dagan en 2013, l’ouvrage ’’La Nubie et les origines des peuples d’Afrique’’, Tome1, du Journaliste-écrivain béninois N’Piénikoua Marcus Boni Téiga, est préfacé par le professeur  Charles Bonnet, membre de l’Institut de France (Associé étranger à l’académie  des inscriptions et Belles Lettres). C’est une enquête historique qui apporte la contribution de l’auteur à la compréhension d’un pan de la culture africaine.  

Contenant 165 pages, il est structuré en 7 chapitres : « Aux origines de la Nubie », « La Nubie et les grandes migrations humaines », « La Nubie et Gambela », « La Nubie et ses royaumes », « La Nubie et l’Egypte », « Les conquêtes Nubiennes et les descendants de Nubiens en Afrique » et « Les descendants de Nubiens de la Diaspora ». Ceux-ci se répartissent en sous-titres.

La publication de cet ouvrage, selon l’auteur, N’Piénikoua Marcus Boni Teiga, est le résultat d’une vingtaine d’années d’investigations de terrain, de recherches documentaires, d’analyses et d’études comparées. Il poursuit en affirmant que c’est une réponse à une question qu’il a longtemps trainée, une question relative à l’origine de ses ancêtres appartenant au « Natemba ». Ainsi, à partir des sources orales qu’il a recueillies au Bénin, au Togo, au Burkina-Faso, au Niger, au Ghana, au Tchad, en Centrafrique, au Cameroun, au Nigéria, au Kenya, en Ouganda, en Ethiopie, en Egypte et des recherches analytiques et comparatives avec d’autres peuples, il a essayé de reconstituer, à travers l’ouvrage, les liens  qui ont pu exister entre les Natemba et d’autres peuples.

« Je ne suis pas de ceux qui pensent que le fait que les Africains n’aient pas développé l’écriture plus tôt les empêche fondamentalement de reconstituer leur histoire avec des sources orales », se justifie-t-il. « Le Nara » langue des anciens « pharaons noirs », rois de Napata et de Méroé, les peuples Sara du Tchad, sont deux éléments majeurs qui ont permis à l’auteur de faire des rapprochements entre les peuples Natemba et la langue ’’Nateni’’ du pays ; que parle le peuple actuellement, dans le massif montagneux de l’Atacora, au Bénin.

Selon l’auteur, nos langues sont pour notre histoire ce que l’Adn est aujourd’hui pour le corps humain, même si elles se forment et se déforment pour en créer de nouvelles. Ouvert à toute critique, Marcus Boni Teiga demande à être contredit avec des éléments probants sur ses approches, ses découvertes, ses analyses et ses interprétations. A l’en croire, la contradiction est comme le catalyseur indispensable pour faire avancer notre connaissance de l’histoire, car, réussir à décoder des langues, des événements, les us et coutumes des peuples d’un passé lointain, pour ensuite faire parler leur histoire, n’est pas une tâche aisée.

L’objet principal de son livre, rappelle-t-il, ne concerne pas les autres peuples voisins ou apparentés, mais, il s’agit pour lui d’apporter sa modeste contribution  à un pan de l’histoire africaine qui le concerne au premier chef, parce qu’il s’agit de son peuple, « Les Natembas ».

La méthodologie de travail

Journaliste professionnel et passionné d’histoire, N’piénikoua Marcus Boni Téiga a utilisé  les méthodes d’investigations journalistiques. Primo, il a localisé la zone d’investigation et rassembler toute la documentation se rapportant à cette zone et au sujet. Deuxio, il s’est rendu sur le terrain et a recueilli des informations, le plus possible, de première main. Tertio, il a étudié, analysé et comparé les informations minutieusement. Il a complété à tout cela, la connaissance géographique des pays, la comparaison linguistique, l’analyse sémantique ou sémiologique et le contexte historique. « Je suis profondément convaincu que, minutieusement étudiées, les sources traditionnelles dites « non-classiques » constituent des références crédibles. Le nom du peuple, sa généalogie, sa langue, son totem, ses différents rituels et fétiches sont autant d’éléments d’histoire, mais qui sont souvent muets pour ceux qui n’en sont imprégnés »,  s’est-il persuadé.

Contenu des chapitres

Dans le premier chapitre, l’auteur explique qu’on doit considérer, de façon générique, comme Nubiens, les descendants des anciens Nubiens qui habitent le Soudan, le Soudan du Sud, la Nubie Egyptienne, l’Ethiopie, la Somalie, l’Erythrée et la Libye. La Nubie originelle, selon lui, est décrite comme un territoire qui s’étendait des deux premières cataractes du Nil en Egypte jusqu’à Khartoum au Soudan, ou comme l’attribution à l’ensemble de l’Afrique, hormis l’Egypte pharaonique. Dans le deuxième, Marcus Boni Teiga affirme  que les différentes migrations humaines dont les premières datent de 70.000 ans, selon les scientifiques, seraient dues à la désertification et aux bouleversements sociopolitiques. Le troisième chapitre, en revanche, est celui dénommé : « La Nubie et le Gambela » ; il y montre que le premier royaume de ce qui allait devenir plus tard l’empire nubien de Kousch a été probablement construit autour de la ville de Gambela en Ethiopie. A l’origine, les Nubiens vivaient dans le système matrilinéaire qui est ensuite devenu patrilinéaire et, dans des sociétés acéphales. Du moment où une dynastie forte a réussi à constituer le premier royaume fédérant, par nécessité ou par force, plusieurs tribus, le système est devenu monarchique. C’est cette assertion qu’il a développée dans le quatrième chapitre.

Faisant le rapprochement entre la Nubie et l’Egypte, dans le cinquième chapitre, Teiga pense qu’il existe suffisamment d’éléments pour dire que la civilisation pré-dynastique en Egypte est d’origine nubienne avant d’être métissée. Selon cette affirmation, elle a probablement été progressivement métissée grâce à ses contacts avec  les autres peuples d’Asie, notamment, ceux-là même qui ont été établis bien plus tôt que nous n’en savons pour le moment. Il va plus loin : les Pyramides, qui sont aujourd’hui le symbole du génie et de la puissance des pharaons qui ont rivalisé dans leur construction, ne sont pas nées ex-nihilo, mais constituent le fruit d’une lente évolution intimement liée  aux us et aux coutumes de la Nubie antique, sur les principes de la vie, de la mort et de l’au-delà.

Le sixième chapitre, intitulé « Les conquêtes Nubiennes et les descendants de Nubiens en Afrique », explique que la conquête des territoires de l’ouest de la Nubie Soudanaise a été entamée plusieurs milliers d’années avant Jésus-Christ. Pour l’auteur, les recherches qu’il a menées entre le Tchad et le Bénin permettent d’établir que les Natembas, dont il est issu, sont des descendants des derniers conquérants du royaume de la Méroé, en Egypte. De nombreux éléments linguistiques, culturels et historiques l’attestent, a-t-il ajouté.

Dans le dernier chapitre intitulé « Les descendants de Nubiens de la Diaspora », l’auteur a affirmé que  tous les peuples noirs du monde, où qu’ils se trouvent, sont d’origine nubienne. Dans l’explication de cette affirmation, il a indiqué que leurs ancêtres lointains sont partis de la vallée du Nil pour s’installer en différents endroits du monde, par vagues successives, et à des époques différentes, selon les uns et les autres.

Sur l’unité de l’Afrique

Dans une démarche de panafricaniste, Boni Téiga croit que l’Afrique est naturellement et, par essence, la source de l’humanité. Les ramifications de la peau noire, retrouvée partout dans le monde, seraient dues à cette migration de la Nubie jusqu’en Afrique de l’Ouest, peu avant l’effondrement  du royaume de Méroé. A travers son ouvrage, il invite tous les peuples  noirs d’Afrique et de par le monde à s’unir, puisque la plupart des langues parlées au monde sont étymologiquement et d’origine africaine. Il est l’un de ceux qui croient que l’Afrique peut encore unir ses peuples qui ne devraient pas être divisés.

Hector Tovidokou

L’auteur

Marié et père d’un enfant, N’piénikoua Marcus Boni Téiga est le 21 mai 1966, à Tanguiéta, au Bénin. Il est titulaire d’un diplôme de Journalisme de l’Institut de Journalisme de Lagos, au Nigéria, de Reuters Fellowship Certificate, et de l'Université de Bordeaux 3 en France,  respectivement en 1990 et 1994. Il a collaboré à  West Africa Magazine (Grande Bretagne), Médias France Intercontinents, RFI, Africa International, Jeune Afrique Economie & Telex Confidentiel (France), La Presse de Montréal, The Globe and Mail (Canada), Haské, Le Paon Africain (Niger), Le Messager (Cameroun), Le Nouveau Parlement (Tchad). Il collabore actuellement à Courrier International, Ulysse magazine, Slateafrique.fr.

Il est co-auteur d’un ouvrage collectif : Journalisme 2.0 Nouvelles formes journalistiques, nouvelles compétences, édité par "La Documentation Française", en 2012. Il est aussi l’auteur d’un récit, Sambiéni, le roi de l’évasion, édité en 1995 par "Golfe Livres", d’un essai politique, Quelle démocratie pour l’Afrique ?, édité en avril 2000 par CERFOD, d’un recueil de poèmes, Magnificences de l’Atacora-Donga, édité en 2005, à compte d’auteur. Beaucoup d’autres ouvrages sont nés de sa plume : Kaba, le héros et la légende, Le faiseur de pluie de Tanguiéta, Comme si j’étais un espion : dans la guerre de la Côte-d’Ivoire, notamment.

Il a été lauréat de la Fondation Reuters en 1994. Actuellement, il dirige la Fondation Teiga, une Ong au service de l’éducation, de la culture, des sports et des loisirs.

 H. T.

Construction de gradins démontables au Bénin

Farouk Abdoulaye, le grand pionnier

L'Association "Place o sceno" que dirige le jeune scénographe béninois, Farouk Absoulaye, a oganisé, du 5 mai au 31 août 2013, l'Atelier des métiers de théâtre et de scène (Ameth-scène), au Quartier Ouilenda, à Porto-Novo. Le but en est simple: entre autres, vulgariser une initiative complètement novatrice au Bénin, la construction de gradins démontables, utilisables pour des spectacles de tous ordres.

Farouk Abdoulaye (au centre, sur la première rangée), expérimentant l'oeuvre de son équipe.

"Oeuvrer à la construction de 1000 places de gradins démontables au Bénin". Voilà la motivation cardinale qui sous-tend la tenue de l'Atelier des métiers de théâtre et de scène (Ameth-scène) qui, ayant débuté le 5 mai 2013, s'achève le 31 août prochain. Les travaux se déroulent au siège de l'Association culturelle des arts et loisirs (Acal) du Quartier Ouilenda à Porto-Novo. Le maître d'œuvre de cette session de formation n'est personne d'autre que Farouk Abdoulaye, connu pour ses livres innovants, en matière de pratique scénographique. 

Il a supervisé ...

A travers la formation de 10 professionnels en soudure et en menuiserie, qui sont des maîtres d'atelier, et de 8 auditeurs apprentis dans ces secteurs, tous ces différents niveaux de stagiaires étant appuyés par 5 constructeurs internationaux qui sont quatre Burkinabè, de l’Association ’’Face o sceno’’, et un Togolais, de ’’Case o sceno’’, Farouk Abdoulaye réalise la transmission à des Béninois de la technique de fabrication des différentes pièces appropriées et du montage de gradins démontables et modulables, ce qui suppose que ces soudeurs et ces menuisiers béninois, à l'issue de l’atelier de formation, devront être capables de fabriquer les différents accessoires nécessaires au montage de gradins et, aussi d'ériger justement ces gradins; ils peuvent avoir une forme circulaire ou frontale ou, encore, s'adapter à l'architecture de l'espace dans lequel ils seront montés pour un quelconque spectacle. 

... les chantiers de travail, ...

Selon cette personnalité, le montage de gradins démontables et modulables relève d'une technique déjà largement répandue au Mali et au Burkina Faso. Ainsi, le Bénin, par l'Ameth-scène, sera le troisième pays de la sous-région ouest-africaine à l’acquérir, à la pratiquer et à bénéficier de ses avantages qui sont de plusieurs ordres : résoudre en même temps le problème de la diffusion des productions scéniques que celui du manque de salles de spectacles pour tenir des manifestations de tous ordres nécessitant un cadre, des prestataires sur scène et un public, remettre en cause, casser les barrières d'espace et, par conséquent, permettre à tout promoteur des arts de la scène de tenir un spectacle partout où il en sent le besoin, notamment, dans la rue, dans une cour de maison ou d'école, dans un jardin, dans un stade départemental ou municipal. Pour Farouk Abdoulaye, qui a bien voulu s'ouvrir à nous sur les tenants et les aboutissants de l'Ameth-scène, il s'agit aussi de "briser la barrière de la distance", ce qui entraîne qu'avec les gradins de nouvelle génération scénographique qu'il introduit au Bénin, "on pourra tenir des spectacles dans le village du Président de la République, sur des collines de Savalou ou de Dassa, dans un marché quelconque". Par conséquent, "il n'est plus possible aujourd'hui de condamner un espace de spectacles, puisque cela empêche cet espace de s'adapter aux nouvelles normes du théâtre contemporain", conclut-il.

..., ce qui a donné ce début de podium ...,

Cet esprit innovateur qu'est Farouk Abdoulaye montre, par ailleurs, que le dispositif constitué par les gradins démontables et modulables appuyés d'un podium, permet d'avoir un nombre infini de places assises, selon les besoins du demandeur et est fait pour une durabilité de 20 années pour les gradins et d'au moins 7 pour le podium. En outre, l'adoption de ce dispositif par les acteurs et les promoteurs culturels de même que par les faiseurs d'événements des autres ordres leur permettrait de contribuer à amenuiser le chômage dans notre pays. En effet, cet arsenal technique nécessite l'emploi d'au moins trois personnes : 1 chauffeur pour le transport du matériel et 2 personnes qui seront formées par sa Structure et qui pourront être mises à contribution par l'acquéreur pour monter et démonter le dispositif, un travail, en réalité qui prend un temps relativement court. 

... ces gradins en style droit ...

Accompagné dans sa vision de révolution de l'espace de scène au Bénin par des partenaires comme la Coopération suisse, le Fond d'Aide à la Culture, l'Ecole du Patrimoine africain, l'Agence de communication "O point Com", Farouk Abdoulaye confie que son initiative relève d'un processus personnel proactif, prospectif et pérennisateur : "Former des Béninois à l'acquisition de la technique de ce dispositif de spectacles de scène, c'est ma façon d'écrire ma toute petite page dans l'histoire des arts du spectacle au Bénin. Ce dispositif étant présent à la danse, au théâtre, à la musique, et se réalisant pour la toute première fois dans mon pays, je pense qu'en matière de scénographie, il me permet d'avoir mon langage à moi ; si je parviens à le monter sur l'une des 41 collines de Dassa, je pourrai écrire ma propre histoire, mon propre théâtre."  

... et ces autres, arrondis.

C'est dire qu'au-delà d'une volonté de résoudre un problème purement professionnel, Farouk Abdoulaye entend immortaliser son passage dans le secteur des arts de la scène et faire évoluer son époque sollicitant l'adaptation à de normes techniques en continuel renouvellement. 

Aussi, l'Ameth-scène, conduisant ce projet de construction de 1000 places de gradins démontables, qui s'achève le 31 juillet prochain, a permis également la formation, du 5 mai au 15 juillet derniers, de 15 professionnels et de 10 collégiens auditeurs libres, en teinture et en design textile, aux fins de la maîtrise de la confection de costumes pour le théâtre et le cinéma. Le fruit de la participation de ceux-ci à cet atelier est exposé à l'Acal. C'est dire que, "Place o sceno", l'Association que dirige Farouk Abdoulaye, travaille à n'épargner aucun maillon de la chaîne des arts de la scène dans le processus de transmission du savoir-faire technique.

Marcel Kpogodo